画册版式设计与版面空间

画册版式设计

画册设计书的设计，其本质上就是要自觉地设计信息（即各种门类学科的知识），画册设计使这些信息以某种引人注目、便于接受的形态展示给读者，这是设计者在制作一本书之前必须广州画册设计具备的设计思路。画册设计现代书籍的设计者要有胆量去动摇千年来造书者的权威，不满足只运用文字符号作为传达媒介的唯一手段，画册设计根据文字信息作出自己新的认识和解释，并尽可能以形象思广州标志设计维，以及用视觉信息的传达方式，朝从单广州标志设计向性写作行为发展到多方性传播的方向发展。西藏宗教有一句"再塑金身"的佛语，经过出版者、著作者、编辑、设计者、造书者共同努力，开发新思维再塑"知识的金身"。 

    广州画册设计版式设计艺术，当然是实用艺术，首先应该功利其物，为图书的内容服务。然而，它又有其独特的表现形态，具备其特有的魅力。如同"人面仅一尺，各各不相肖"一样，图书版面虽不盈尺，却应该具备形形色色、林林总总的可塑性，丰富性。

画册版面设计

版面设计绝不是低层次上的之在图上填充一些文字那么简单的事情。而是在看似单纯的形式中隐含着更深层的意义。不同空间在节奏、韵律、渐变、穿插、跳跃、过渡、错落等形式美的变幻中呼唤着人们普遍感情上的激动、亲切、温暖、刺激、肃穆和庄严。

　　曾经有人做过这样一个实验，他将名画的色彩按比例调出摆放到能旋转的圆盘上，通过旋转后产生空间混合，却发现这些复杂的色彩变成了灰色。这个例子告诉我们，虽然有些绘画色彩极为复杂，但是它们的对比关系是均衡的，它们虽然有强烈的色彩对比、冷暖对比、纯度对比，但最终这些对比达到的是灰色关系。学过色彩的人都知道，色彩中的黑白灰并不是无色，当物体对阳光中的红、橙、黄、绿、蓝、紫六种颜色全吸收时，物体为黑色，如果对阳光中的红、橙、黄、绿、蓝、紫都反射时，则物体是白色，而部分吸收，部分反射时就是灰色。灰色既非黑色，也非白色，而是一种全新的中间色。它包含了全部色彩的色调，又不是毫无遮掩的暴露出来。它洋溢着色彩的功能何激情，又体现着“绚烂之极，归于平淡”的哲学思想。也就是由绚烂复归于平淡，由有色达到无色。“极饰反素也。”这也正是灰色之美的真谛。

　　画册设计与美学版面设计绝不是低层次上的之在图上填充一些文字那么简单的事情。而是在看似单纯的形式中隐含着更深层的意义。不同空间在节奏、韵律、渐变、穿插、跳跃、过渡、错落等形式美的变幻中呼唤着人们普遍感情上的激动、亲切、温暖、刺激、肃穆和庄严。于是版面超越了形式的功能，进入心灵的观照。不在仅仅是界定文字、愉悦视觉、触动快感而是将文图的版面通过无言的方式传达出一种精神和感情，以此来促使人们的感情受到影响。达到愉悦人们心灵，调动人们美感和提高人们审美素质的目的。

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